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剧情式综艺剪辑秘诀:“人设”体现和节奏把控是关键!
  • 发布时间:2019-09-28
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  • 4天前,我想分享源码影视制作;文|东方卫视的已故导演刘洪拥有大量的户外真人秀节目,逐渐从人体游戏到情节多种对冲,社交互动的节目,中度意外失控,自由违规,录制观察射击方式,形成一种多线索,多视图交织的原始材料,给编辑带来了巨大的挑战。

    然而,只有编辑才真正了解原始材料的质量,知道如何挖掘角色,讲述角色,讲述故事,并用巧妙的叙事结构讲述引人入胜的故事。根据节目的情节,节目的编辑节奏遵循国际知名编辑沃尔特里奇的六个编辑原则“情感,故事,节奏,视线,二维特征,三维连贯” ,衡量各种可能性,大胆处理,技术层面创新,营造观众感和情感共鸣。我们以《极限挑战》为例分享故事情节片段,节目角色的人物,以及如何避免以后拖放节目。 1.人物问题的特征无论是户外真人秀还是棚内的大型综艺节目,角色的个性都是情节不可或缺的支撑点之一。角色的行为构成一个事件,事件生动地描绘了角色的个性和关系。真实的现实表明艺术家在“真实”和“表现”之间创造了平衡。它们是特定情况下的反应。参加展览的艺术家既是他们自己也不是他们自己。如何在编辑中掌握这种平衡,人物的生动性是编辑的重要工作。在整个季节中,人物应该不断塑造,人物的变化也与过渡的发展相一致。 2.如何反映人物的性格?首先,我们必须了解角色是否决定该事件?或者是塑造角色的事件?角色由他们的行为塑造。好或坏,不是说,而是为了实现它,所以使用事件来解释编辑应该删除角色对事件的反应。有四个点可以塑造角色。这是戏剧性的需求,观点,态度和变化。戏剧性的需求是当前程序中设定的目标,也是程序中的角色需要完成的任务,角色在完成任务的过程中表现出他们的个性特征。每集都有一个情节目标。艺术家用他们自己的生活经历来解释情节中的人物,并展示节目的结构和节奏。这是真人秀的精髓。在节目故事中放置戏剧性的情感会产生艺术家的各种情绪反应。例如,《极限挑战》第3季,第10期《长大成人》,如图1所示,在一集中生动地体现了家庭,友谊,爱情,责任,分离和继承,每一集和场景传达了一种信念。六位艺术家有自己的人生经历。图16艺术家有自己的生活经验和经验,而“0x9A8B”中的“上帝操作员”黄磊则将程序中的判断,意见和评价作为表征的态度。从他的态度来看,观众可以理解他的智谋和智商,破坏了人们的设计。在后来的编辑中,霍姆斯的背景音乐被用来展示他出色的分析能力,如图2所示.2x 251e图2孙红雷的“休息规则”是他在节目中行动的标准,他的观点,观点创造了故事冲突,引发一系列非常规事件。例如,抢劫和自恋,如图3所示.不应该由程序组强加,而是由受众自己强加。编辑只显示艺术家的真实“表演”状态,这应符合拍摄逻辑并具有戏剧性。编辑是总结并找到观众的关键点。例如,黄磊的“上帝操作员”是观众通过对两集的两集的判断给出的标题;这三个精三傻的标题是由艺术家在节目中制作的,罗志祥的朱弼时,No Timed疯狂,奶油阴影在节目中反复强调,形成了“观点”。同时,在编辑程序的过程中,您可以按照时间的趋势,添加与艺术家相关的宣传。例如,第五季的第五季,雷嘉寅的人物成立,在后期加入了爆炸剧《极限挑战》张晓静对秆的分析,这使艺术家和观众感到高兴,如图5所示.图5毫无疑问,所有综艺节目(包括电影和电视剧),艺术家展示的幽默经常得到观众的喜爱。但实际上,角色的缺点,怪癖和脆弱性实际上会让普通观众对他们表示赞同并有一种完全的感受。在程序中,缺点和脆弱是最容易形成角色的人格冲突,从而引导情节的冲突。小的缺点往往使事物和故事更有趣。因此,编辑需要找出大量原创资料中的无意细节,逐步扩大后续编辑中人物的脆弱性和缺点,甚至与前一编剧讨论情节,以利用这些可能的元素。已经被遗弃了。让观众在艺术家中看到自己的影子,让观众受到影响并产生共鸣。例如,张一星害怕鸡和其他类似鸽子的情节,而罗志祥的笑声就像一只鹅,黄琦头上的痰(雨声在录音之前吹过),以及对岳云鹏的恐惧。剪贴画必须确保所有技术手段必须保持艺术家的情感真实性。此外,艺术家风格的绰号也加深了他们的特色。昵称的来源也由剪辑表示。例如,黄琦的“青岛女士”,使用垃圾袋到包头的防雨外观,类似于范冰冰在制作期间流行的那种,并在后来的编辑中作了类比。 3.节目的故事情节故事真人秀节目非常清楚每一集的主题,编辑将选择故事的背景和驱动故事的路线图。在戏剧真人秀中,人们经常使用多人出现。在广阔的原材料中,有许多戏剧情节可供选择,无论是单个,还是两个或三个,甚至是适合。在编辑过程中,只有根据逻辑结构向前推动故事并解释人物角色的部分才会被遗忘,以避免因故事线索过多引起的逻辑紊乱。与电影不同,该节目是多相机拍摄,因此在实际过程中经常会出现多个场景。编辑必须过滤掉不相关的情节和细节,坚持主要故事的方向,并分别讲述故事。每个段落都需要冲突。如果材料中没有冲突,您需要通过编辑艺术特效艺术来制造冲突。如果没有冲突,你必须被切断。例如,在第五季的第五集中,以人物的关系为主要线索,其他无聊的故事被删除,人物之间的关系集中在罗志祥与贾乃良之间的冲突上,形成了连续逆转的人物,特别是罗志祥和贾乃良反复反击反击然后反击,逆转,逆转和逆转。最后,他不知道谁是胜利者。编辑工作在宏观和微观层面。在显微镜下,镜头尺寸和长度的选择,宏观上涉及重构场景和序列,在多线索和多角度的故事中,编辑和选择应该是合适的。观众喜欢看到一个简单,清晰和紧凑的故事线索,但多人真人秀是一个多视图的多线叙事。材料通常是多线程的,但编辑需要根据大故事线索确定哪一个是故事情节。哪一个可以省略。例如,在第五季的第四个时期,只有贾乃良和黄磊的下属在拍摄材料上发生了强烈的冲突。因此,在编辑过程中,他们两个主要是通过程序,其他人物间隔狭窄。图6戏剧性综艺节目通常在90分钟的内容中进行控制。如果有太多的事件,它将使故事看起来变得薄弱和分散。故事发展得太快,结果是人物缺乏广度和深度,叙事过程中缺乏足够的冲突。该节目是用镜头讲述故事,我们编辑图片来展示故事并促进故事的发展。电视节目应该使用屏幕表现,不应该使用太多的对话。如果太多的对话促进了故事的发展,那么结果是故事发展得太慢,导致一个漫长而枯燥的程序。结论

    电影和电视节目的编辑技巧可以从多个层面进行讨论。作者希望通过多年的综艺节目编辑体验,通过戏剧真人秀的形式,分享他在改进编辑领域的经验。总结如下:作为综艺节目制作的重要组成部分,编辑不仅要掌握后期的技术基础,还要参与节目的再创作过程。戏剧真人秀节目编辑需要有能力:1材料发现可以从海量材料中找到最强大的镜头,可以找到容易被忽视的镜头并将其编辑成适当的情节。 2逻辑梳理基于程序编写的主题,通过对材料的探索,每个场景的镜头是合乎逻辑的,整个程序的逻辑是流畅的。 3讲述好故事和塑造人物每一部戏剧都是一个故事,探索艺术家普通人形象的形象,使故事贴近生活,生动有趣,从而逐渐塑造艺术家的性格。这个人被设定为逐步推进,因此有必要考虑每个节目之间角色性格的连续性。通过故事解释人物,并且由观众决定人物。 4设置悬念使整个程序更加明显和有趣,结果是增加程序的粘性并提高程序等级。 5打破从观众的角度来看,切断主题周围的所有冗余。收集报告投诉

    来源|影视制作;文|东方卫视的已故导演刘红拥有大量的户外真人秀节目,逐渐从实体游戏转向情节式多种迭代,社交互动的节目,适度的意外失控,自由违规的记录式拍摄方法已经形成了一种多线索,多视图交错的原始材料,给编辑带来了巨大的挑战。

    然而,只有编辑才真正了解原始材料的质量,知道如何挖掘角色,讲述角色,讲述故事,并用巧妙的叙事结构讲述引人入胜的故事。根据节目的情节,节目的编辑节奏遵循国际知名编辑沃尔特里奇的六个编辑原则“情感,故事,节奏,视线,二维特征,三维连贯” ,衡量各种可能性,大胆处理,技术层面创新,营造观众感和情感共鸣。我们以《长安十二时辰》为例分享故事情节片段,节目角色的人物,以及如何避免以后拖放节目。 1.人物问题的特征无论是户外真人秀还是棚内的大型综艺节目,角色的个性都是情节不可或缺的支撑点之一。角色的行为构成一个事件,事件生动地描绘了角色的个性和关系。真实的现实表明艺术家在“真实”和“表现”之间创造了平衡。它们是特定情况下的反应。参加展览的艺术家既是他们自己也不是他们自己。如何在编辑中掌握这种平衡,人物的生动性是编辑的重要工作。在整个季节中,人物应该不断塑造,人物的变化也与过渡的发展相一致。 2.如何反映人物的性格?首先,我们必须了解角色是否决定该事件?或者是塑造角色的事件?角色由他们的行为塑造。好或坏,不是说,而是为了实现它,所以使用事件来解释编辑应该删除角色对事件的反应。有四个点可以塑造角色。这是戏剧性的需求,观点,态度和变化。戏剧性的需求是当前程序中设定的目标,也是程序中的角色需要完成的任务,角色在完成任务的过程中表现出他们的个性特征。每集都有一个情节目标。艺术家用他们自己的生活经历来解释情节中的人物,并展示节目的结构和节奏。这是真人秀的精髓。在节目的故事中放置戏剧性的情感可以产生艺术家的各种情绪反应。例如,《极限挑战》在第三季度的第三季度《极限挑战》,如图1所示,家庭,友情,爱情,责任,分离和继承都反映在一集中,每个片段和场景都通过了善良的信念。六位艺术家用自己的经历体验他们对生活的感受。图4人不应该被程序组强加,这个人是由观众设置看的,剪辑只是展示艺术家真实的“表演”状态,符合拍摄逻辑和戏剧。剪辑是摘要的摘要,以找出受众的焦点。例如,黄磊的“上帝操作员”是观众通过对两集的两集的判断给出的标题;这三个精三傻的标题是由艺术家在节目中制作的,罗志祥的朱弼时,No Timed疯狂,奶油阴影在节目中反复强调,形成了“观点”。同时,在编辑程序的过程中,您可以按照时间的趋势,添加与艺术家相关的宣传。例如,第五季的第五季,雷嘉寅的人物成立,在后期加入了爆炸剧《极限挑战》张晓静对秆的分析,这使艺术家和观众感到高兴,如图5所示.图5毫无疑问,所有综艺节目(包括电影和电视剧),艺术家展示的幽默经常得到观众的喜爱。但实际上,角色的缺点,怪癖和脆弱性实际上会让普通观众对他们表示赞同并有一种完全的感受。在程序中,缺点和脆弱是最容易形成角色的人格冲突,从而引导情节的冲突。小的缺点往往使事物和故事更有趣。因此,编辑需要找出大量原创资料中的无意细节,逐步扩大后续编辑中人物的脆弱性和缺点,甚至与前一编剧讨论情节,以利用这些可能的元素。已经被遗弃了。让观众在艺术家中看到自己的影子,让观众受到影响并产生共鸣。例如,张一星害怕鸡和其他类似鸽子的情节,而罗志祥的笑声就像一只鹅,黄琦头上的痰(雨声在录音之前吹过),以及对岳云鹏的恐惧。剪贴画必须确保所有技术手段必须保持艺术家的情感真实性。此外,艺术家风格的绰号也加深了他们的特色。昵称的来源也由剪辑表示。例如,黄琦的“青岛女士”,使用垃圾袋到包头的防雨外观,类似于范冰冰在制作期间流行的那种,并在后来的编辑中作了类比。 3.节目的故事情节故事真人秀节目非常清楚每一集的主题,编辑将选择故事的背景和驱动故事的路线图。在具有情节的电视节目中,角色通常由不止一个人显示。在大量的原始材料中,有许多戏剧性的图表可供选择,可以是单个,也可以是两个或三个,甚至是集成的,等等。在编辑过程中,只有根据逻辑结构向前推动故事并解释人物角色的部分才会被遗忘,以避免因故事线索过多引起的逻辑紊乱。与电影不同,节目是多地点拍摄,所以在实际过程中,同时有很多场景。编辑必须过滤掉不相关的情节和细节,坚持主要故事的方向,并分别叙述故事。每一段都需要冲突,如果在材料上没有冲突,我们需要依靠编辑特效的艺术来制造冲突,没有冲突的故事,我们必须愿意削减。例如,在第五季的第五集中,主要线索是人物之间的关系,删除其他无聊的故事,关注罗志祥与贾乃良的人物之间的冲突,形成了人物的不断逆转,尤其是罗志祥和贾乃良的反复逆转,逆转和逆转。最后,我不知道谁是赢家。编辑工作在宏观和微观层面。在微观层面上,确定镜头的选择和长度,而在宏观层面上,重建场景和序列。在多线索和多角度的故事中,编辑的选择应该是合适的。观众喜欢看到简洁,清晰和紧凑的故事线索,但多人真人秀是多视角,多线叙事,而且材料经常与多线索相互交织,但编辑需要确定哪个是故事线条,根据大故事的线索可以省略。例如,在第五季的第四期中,只有贾乃良和黄磊的上下级追求在拍摄素材中存在强烈的冲突关系,因此在编辑中,它们是通过节目的主线,其他角色事件是缩写。图6.绘图综艺节目通常在90分钟内控制。如果有太多的事件,故事将显得薄而碎片。故事发展得太快了。结果,人物缺乏广度和深度,叙事过程缺乏足够的冲突。该计划是通过镜头讲述故事。我们编辑图片以展示故事并促进故事的发展。电视节目应该使用屏幕表现,不应该使用太多的对话。如果太多的对话促进了故事的发展,那么结果是故事发展得太慢,导致一个漫长而枯燥的程序。结论

    电影和电视节目的编辑技巧可以从多个层面进行讨论。作者希望通过多年的综艺节目编辑体验,通过戏剧真人秀的形式,分享他在改进编辑领域的经验。总结如下:作为综艺节目制作的重要组成部分,编辑不仅要掌握后期的技术基础,还要参与节目的再创作过程。戏剧真人秀节目编辑需要有能力:1材料发现可以从海量材料中找到最强大的镜头,可以找到容易被忽视的镜头并将其编辑成适当的情节。 2逻辑梳理基于程序编写的主题,通过对材料的探索,每个场景的镜头是合乎逻辑的,整个程序的逻辑是流畅的。 3讲述好故事和塑造人物每一部戏剧都是一个故事,探索艺术家普通人形象的形象,使故事贴近生活,生动有趣,从而逐渐塑造艺术家的性格。这个人被设定为逐步推进,因此有必要考虑每个节目之间角色性格的连续性。通过故事解释人物,并且由观众决定人物。 4设置悬念使整个程序更加明显和有趣,结果是增加程序的粘性并提高程序等级。 5打破从观众的角度来看,切断主题周围的所有冗余。

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